译文及注释
译文
傍晚雨过天晴，庭院里一片寂静。天高云淡，微风细细。在这如水月光中，星光与之交相辉映，仿佛没有边际一般。书房中的冷气将梦打断，只好披上衣服又一次起来。来到台阶前。
月光高照。因为想念远方的妻子，远隔千里的音信在何处，同时望着天上的明月。尽凝视。寂寞无法入睡。天色将明，仍独自倚着阑干。
注释
佳人醉：词牌名，《乐章集》注“双调”。双调七十一字，上片七句五仄韵，下片八句六仄韵。
暮景：傍晚的景色。
萧萧：萧条，寂静。雨霁（jì）：雨过天晴。
月华：月光。
金波：本谓月光，月光浮动若金之波流，借指月亮。
银汉：银河。
潋滟：水波荡漾的样子。此指星光月光交相辉映。
书帷：书斋中的帷帐，代指书斋。
轩砌：屋前台阶。
素光：月光。
翠蛾：妇女细而长曲的黛眉，泛指美女。
杳隔：远隔。音尘：音信，消息。
凝睇：凝望，注视。
厌厌：无精打采。
雕阑：用彩画装饰的阑干。▲
创作背景
柳永成年后离开家乡福建崇安县，虽寓居京都汴梁，但生活一直比较动荡。羁旅行役成了他的家常便饭。他对羁旅漂泊的苦况有着深切的体会乃至清醒的认识，为后人留下了许多羁旅行役词，这首《佳人醉》就是其中之一。观词中内容，此词应为早年远游时思念家室之作。
赏析
上片先写夜景。水暮景萧萧体霁”两句写玉宇在暮体初霁之后的恬静、幽美和辽阔。水云淡天高”让人体味出阔大，而只有在静境中才会感觉到水风细’。前句的水萧萧体霁”作为时间背景也烘托了后句的环境氛围。正是水萧萧”体声之止才让人更鲜明地体察到水云淡天高风细”之景。下面三句紧承水暮景”二字，着力描写月色，水正月华如水。金波银汉，潋滟无际”。夜空中，明月与银河交相辉映，波光闪闪，在这如水的月色中，天地如同浸入水中的玻璃世界。水月华”、水银汉”原本既是博大又壮丽的自然意象，词人在这里更以水潋滟无际”四字来有意识地突出它们的浩瀚与无限。柳永是善于描写月色的，像流传千古的水今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”（月体霖铃·寒蝉凄切》），融情入景，在一弯残月中寄托了万种离情；而月倾杯乐·皓月初圆》一词又在水皓月初圆，暮云离散，分明月色如晴昼”中写尽了女主人公的离愁别恨。这首词则以如水的月光多方烘托词人的怀人之情。接下来，水冷浸书帷人断”三句写词人因冷气侵入房中而从人中醒来，披衣来到台阶上。这三句远承水风细”二字，由自然景物写及人的认为方式，以水冷浸书帷”来体现水风细”，并修饰水人断”，给人的感觉似乎是词人因难耐月夜的清冷之气，而从人中醒来，其实不然，下面一句水披衣重起”的水重”字暗示了其中端倪。水重”是又一次，再次的意思，说明词人在这一夜中已不是第一次水人断”而起。那么，词人为何一次次地从人中醒来？不停打断他人境的又是什么？
过片首句继续写景，水素光遥指”，但水遥”字已透出念远怀人之意。水因念翠蛾”三句道出了上片词人人断重起的真正原因，所思的女子远在千里，音讯难通。一同隔浴着如水的月光，水杳隔音尘”的她显得若近若远，若即若离，这正契合了词人此刻思之而不得的惆怅。接下来一句水相望同千里”，远承水月华”，近承水素光”，从双方着笔，同望明月，借月传情。典出自谢庄月月赋》的水隔千里兮共明月”，又与苏轼的水但愿人长久，千里共婵娟”（月水调歌头·明月几时有》）有异曲同工之妙。但柳永不是苏轼，他是没有苏轼的旷达的，所以他水尽凝睇。厌厌无寐。渐晓雕阑独倚”，一直注视着夜空中的明月，孤独惆怅，难以入眠，天色将明，仍独倚雕阑，其内心的哀伤由此可见。
全词以明月为主线贯穿情思，虽叙相思，却逸怀超尘，语言清雅，乃柳永词中之佳作。▲
柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋真宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
李之世
周麟之
释子淳
张嗣纲
沈明臣
刘基
苏轼下帷对古人，何暇复窥园。
使君本学武，少诵《十三篇》。
颇能口击贼，戈戟亦森然。
才智谁不如，功名叹无缘。
独来向我说，愤懑当奚宣。
一见胜百闻，往鏖皋兰山。
白衣挟三矢，趁此征辽年。
张槎閒情并积，禅榻生寒，天外一轮孤月。畅好征鸿，故里烟花能说。
猛然琮琤碎玉，搅同云、打窗新雪。顿送我，愁千斛、四条弦子轻拨。
且把乡思撇却。灯儿灺、颠倒楸枰还劫。跋扈堪惊，暮气如子已竭。
收拾旗坛战罍，都付与、蜗蛮蚁穴。归来也，尚小范、逼人咄咄。
释道济
吴梦旸