译文及注释
译文
美丽的瑶卿是位能诗能文的才女，从千里之外寄来了一首小诗，一封长信。看了这封信和小诗，眼前不由得呈现出她刚折纸准备书写时的样子。她在红红的小轩窗边，挥动翠管，不一会儿就写好了，不管是小篆还是草书，都写得恰到好处，或笔力遒劲，或笔姿优美。
我把它们用锦囊收起，用犀轴卷起，很珍视它，经常在书房里欣赏把玩。更把她的书信看成珠玉一样珍贵，常常放在怀中，衣袖中，不时地看一看，每次看见书信，就像看到她千娇百媚的容颜一般。
注释
凤衔杯：词牌名，此调有平韵、仄韵两体。双调五十六字，上片四句四仄韵，下片五句四仄韵。双调六十三字，上片五句四仄韵，下片六句四仄韵。
瑶卿：神话传说中王母的侍女，貌甚美，此处指代柳永之妻。
染翰：写字作诗。
襞（bì）：裁纸。
苔笺（jiān）：用苔纸制成的小笺。
翠管：毛笔，因笔杆以玉制成，故称翠管。
玉箸（zhù）、银钩：分别指篆书和草书，此处虚指书法。
犀轴：犀角做的轴，用于书画装裱。
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赏析
词中赞美之红颜知己瑶卿，有着其他歌伎所不具备之才能。她能诗能文，书法秀丽道劲，在柳永远游吴越之时，她写赠小诗和长信，使词人深感欣慰而倍加珍惜，时时展读，怀想其人，和她有着很深之知己之交。
上片“有美瑶卿能”翰，千里寄、小诗长简”，以记叙之方式介绍瑶卿之才能和她在千里之外寄来书简之事实。瑶卿这位美人有文学方面之才华，她从千里之外之京城，特意向“我”寄来亲笔书写之小诗和长信。“想初襞苔笺，旋挥翠管红窗畔。”由赞美她之才华而想象她濡毫挥写之神志。这两句以细节之刻画，表现出瑶卿在写书简时专注雅静之神情，表现出一种文静和聪慧之美。她折叠好淡绿之笺纸，在朱窗之下挥运翠玉之管，笔势飞动，字如珠玑。“渐玉箸、银钩情”两句形容她之书法，她写之字体是玉箸小篆，行笔匀均沉稳而笔画道劲丰情。虚词“渐”表现出运笔之特点，“情”字则形容出笔画之充实劲健。
下片转换角度，写词人对瑶卿所赠书简之珍爱，表达对她之赞赏与想念之情。“锦囊收，犀轴卷”，词人将她之书作用锦囊收存，用犀角之轴头装裱，可见其珍视和宝爱。“常珍重、小书吟玩”，经常怀着珍重之心情，在书书之中展视吟赏，把玩不已。“更宝若珠玑，置之怀袖时时看。”比前两句更进一步，小书吟玩还不能尽兴，更是将它当作珠玉宝贝一样看待，经常带在身上，藏之怀袖，不时地拿出来欣赏，简直到了爱不释手之地步。“似频见、干娇面”，词人睹物思人，每看一回她之手书笔迹，就是对她之一回怀想和思念。
古人云“书为心画，言为心声”，凝聚着瑶卿情意，表露出她之兰心蕙质之“小诗长简”，是词人与她展开心灵对话之绝佳媒介。可惜之是，词人并没有在作品中引用过瑶卿之诗句，也没有在其他作品中对瑶卿有过稍为详细之交代，以致使瑶卿成为了一个模糊之影子，而湮没在历史之尘埃之中。▲
创作背景
柳永一生流连坊曲，出人歌楼妓馆，由于仕途失意，与妓女关系非常密切。《乐章集》中有不少咏妓、怀的篇什，其中也不乏感情真挚的词作。这首《凤衔杯》就是词人写给歌妓的小词，表现为对一位美妓翰墨才情的赏爱。
柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋真宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
华岳
陈著
杨维桢
曾丰山斗路将穷，脚欹行大缓。
信筇扪石根，恍若得一间。
鵒谺欲上吞，浑沌疑始判。
岂其蛟擘开，或者雷劈断。
洞转一曲关，磴道鬼为栈。
悬岩百仞余，僧圬屋其半。
其旁磊苍崖，其下踏碧涧。
峰回若相朝，水虢若相唤。
萝虯百年枝，松靷千尺干。
溜皮鳞逆生，蛰若相倒贵。
三十六洞天，往往此其冠。
或传帝所栖，其说涉漫漶。
意古隐者徒，侨家避秦乱。
围棋或著书，不觉岁月换。
断编何处藏，但有竹可汗，
残局何年终，但有柯欲烂。
疑似姑置之，杯酒酬赏叹。
移这家山旁，破甑视浮宦。
归老似未迟，欠此清一段。
上疏乞鉴湖，故事吾可按。
悠悠天听高，此计卒未办。
意外今获兹，巾帻可小岸。
况在大化中，丑好俱是幻。
有暇得娱嬉，孰疑非汗漫。
杜荀鹤
释绍嵩
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陆游
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